1905 电影🎬网专稿 截至发稿，《震耳👂欲聋》首日票房位居(wèi jū)榜首，此前点映评分 9.6 分，作为导演万力(wàn lì)的银幕首秀，他向观众交上了(le)一份相当出色的答卷。
导演万力，这个(zhè ge)名字或许曾与剧集《消失的大象(dà xiàng)》中那些略带荒诞的故事风格联系(lián xì)在一起，但在国庆档上映的(de)电影🎬《震耳👂欲聋》中，他却毅然决然地转向(zhuǎn xiàng)，将镜头对准了社会中一个常常(cháng cháng)被忽视的角落——聋人群体，以及游走在(zài)他们世界🌍边缘的、来自 CODA（聋人家庭的(de)健听子女）家庭的律师。
《震耳👂欲聋》的(de)起点，源于一个真实的人物，CODA 律师张琪(zhāng qí)的经历。正是这个独特的职业身份(shēn fèn)，像一把钥匙，打开了通往一个充满(chōng mǎn)戏剧张力与人性幽微世界🌍的大门(dà mén)。
在做客 1905 电影🎬网《对话》栏目时，万力提到(tí dào)自己选择以这样一个故事作为他(tā)的银幕首秀，不仅是对自己创作(chuàng zuò)边界的一次拓展，更是一次对电影🎬(diàn yǐng)本质的回归：在纷繁复杂的技巧之外(zhī wài)，一个真正“有趣”的人物和一个能(néng)引发共鸣的故事，才是叩响观众(guān zhòng)心门的根本力量。
创作的源起(qǐ)
于无声处探寻“有趣”的灵魂
“其实我做(zuò)创作的初衷很简单，就是要讲(jiǎng)一个有趣的人物，讲一个有趣的(de)故事。”
在采访中，万力导演开宗明义地道(dì dào)出了他所有创作的原点。对(duì)他而言，无论是天马行空的虚构，还是扎根(zhā gēn)现实的取材，最终的目的都是(shì)为了塑造一个能让观众记住的(de)、有血🩸有肉的灵魂。这一次，CODA 律师张琪的(de)故事，恰好提供了这样一个绝佳的(de)样本。
这个题材的“有趣”之处，在于(zài yú)其天然的戏剧性：律师的理性与(yǔ)雄辩，与手语所代表的无声世界🌍(shì jiè)的静谧和隔阂，两者交织在一起(yì qǐ)，形成了一种独特的张力。为了深入(shēn rù)了解这个世界🌍，万力与编剧团队不仅(bù jǐn)采访了张琪律师本人，更走进了(le)他的生活。在张琪的律所(suǒ)，他们亲眼目睹了一幕幕令人心碎的现实(xiàn shí)。
一位聋人大叔的经历给导演留下(liú xià)了难以磨灭的印象：他辛苦半生(bàn shēng)的房子被人用欺诈手段抵押，某(mǒu)天回家时发现门锁🔒被换，里面(lǐ miàn)住进了陌生人。对方拿出房产证，理直气壮，而(ér)他却“叫天天不应，叫地(dì)地不灵”，只能用手比划着，泪眼汪汪地(dì)诉说自己的无助与绝望。
这个案例(àn lì)，成为了影片中潘斌龙饰演的(de)老马遭遇的缩影，也让创作团队(tuán duì)深刻意识到，沟通的壁垒在聋人(lóng rén)群体面前，是何其巨大而残酷的(de)鸿沟。导演敏锐地捕捉到了一个核心矛盾(máo dùn)：对于聋人群体而言，手语是他们与(yǔ)世界🌍沟通的桥梁，任何一个掌握这门(zhè mén)“语言”的人，都很容易获得他们(tā men)的天然亲近感与信任，就像在(zài)异国他乡听到乡音一样。然而，信任的建立(jiàn lì)有多么容易，被利用和摧毁的(de)风险就有多么巨大。
由此，影片的(de)核心母题浮出水面。
万力在采访中(zhōng)提出了一个精辟的比喻：“手语就(jiù)像是一个工具，你可以用它来(lái)去骗人，也可以用它来去(qù)帮助这个群体”。这使得《震耳👂欲聋》超越了(le)一个单纯讲述聋人群体困境的“社会(shè huì)问题电影🎬”。它将手语这一特殊技能(jì néng)，升华为一个具有普世意义的象征(xiàng zhēng)——任何一种专业知识、一种权力、一种信息差(chà)，本质上都是中性的“工具”，其(qí)善恶属性完全取决于掌握它的人(rén)如何选择。
影片中的正反派角色(jué sè)，主角李淇和反派金松峰，都出身于(yú) CODA 家庭，都掌握着这件“工具”，但他们(tā men)截然不同的选择，将他们引向了截然不同(jié rán bù tóng)的人生道路。这使得影片的探讨，从(cóng)一个特殊群体的悲欢，扩展到了(le)对人性、权力与责任的普遍追问(zhuī wèn)。
更重要的是，万力始终坚持从(cóng)“有趣的人物”出发，而非从“重要(zhòng yào)的议题”切入。这是一种聪明的创作(chuàng zuò)策略，它成功地避免了影片陷入(xiàn rù)说教的窠臼。
观众的目光始终被(bèi)主角李淇内心的挣扎所牵引——他(tā)的名利欲望、他对原生家庭的(de)复杂情感、他在正义与利益间(jiān)的天平摇摆。那些关于诈骗、关于沟通(gōu tōng)障碍的社会议题，便自然而然地成为(chéng wéi)了他个人命运戏剧的背景板(bǎn)和催化剂，而非生硬灌输的道理(dào lǐ)。通过一个复杂、真实、充满“灰度”的个体(gè tǐ)，影片让观众在共情中体验和(hé)思考了那些沉重的社会现实。
演员(yǎn yuán)的共振
檀健次与“灰度”角色的相互(xiāng hù)成就
一个足够复杂的剧本，需要能(néng)与之同频共振的演员，才能最终(zuì zhōng)成就一个立体可信的角色。
在《震耳👂欲聋(zhèn ěr yù lóng)》中，檀健次的表现无疑是惊艳的(de)，他与导演万力之间，更像是一场(yī cháng)相互发现、相互成就的旅程。回顾檀健次(tán jiàn cì)过往的电影🎬履历，无论是《被我弄(nòng)丢的你》中的痴情男友白晓宇(bái xiǎo yǔ)，还是《宠爱💗》中腼腆害羞的罗华，都(dōu)未曾有过像李淇这样，在道德光谱(guāng pǔ)的灰色地带反复拉扯、内心层次如此(rú cǐ)丰富的核心角色。这对他而言(ér yán)，既是挑战，也是一次彻底释放(shì fàng)表演潜能的机遇。
万力坦言，在接触(jiē chù)檀健次之前，对他的印象停留在(zài)“一个很帅气的明星，然后演技很(hěn)好”。然而，第一次见面深聊后，导演惊喜地(dì)发现了他银幕形象之外的另一面(lìng yí miàn)，一种更深沉、更复杂的气质，而(ér)这种气质，恰恰与他设想中的(de)李淇高度契合。他意识到，檀健次身上(shēn shàng)有一种未被完全发掘的魅力(mèi lì)，可以赋予李淇这个角色更强的说服力(shuō fú lì)。
这种“新的东西”，源于檀健次全身心的(de)投入和准备。
在开拍前很长一段时间(yī duàn shí jiān)，他就开始系统地学习手语，与原型(yuán xíng)张琪律师沟通，甚至亲自到“地摊所(suǒ)”——街头巷尾的律师事务所去实习，体验生活，还(hái)尝试写过诉状。这些案头工作，让他得以(dé yǐ)真正进入到角色当中。
这种投入在(zài)片场转化为了惊人的爆发力。其中一场(yī cháng)李淇醉酒后在街头情绪崩溃的(de)戏，至今让导演心有余悸。因为在拍(pāi)那场戏的时候，檀健次因为过于入戏(rù xì)，完全没注意脚下，狠狠的摔了一跤，导演(dǎo yǎn)直言把他吓坏了。
当时，檀健次完全(wán quán)沉浸在角色的悔恨与挣扎中(zhōng)，踉跄着重重摔倒在地。导演在(zài)监视器前本能地想喊停，生怕他受伤(shòu shāng)，但看到他挣扎着爬起来，带着(zhe)那种极致破碎感念出台词时，他(tā)知道，一个难以复制的珍贵的表演(biǎo yǎn)瞬间诞生了。这个意外的“真摔(shuāi)”，将李淇内心的天翻地覆外化得淋漓尽致(lín lí jìn zhì)，成为全片最揪心的时刻之一。
如果说(rú guǒ shuō)这场戏展现的是情感的极致(jí zhì)释放，那么另一场戏则体现了技术(jì shù)的极致掌控。
影片中有一场戏，要求(yāo qiú)李淇一边用语言说着一套话(huà)，一边用手语表达完全不同的意思(yì si)。导演将此形容为“一个不可能(kě néng)完成的任务”。他们咨询了专业手语(shǒu yǔ)老师🧑🏫，对方直言学了十几年手语都不(bù)可能做到。这好比要求一个人同时(tóng shí)说中文和英文，且每个字词都(dōu)要交错对应。然而，早已将手语练(liàn)到近乎肌肉记忆的檀健次，出色(chū sè)地完成了这个挑战，贡献了全片(quán piàn)技术难度最高、也最令人拍案叫绝的表演(biǎo yǎn)之一。
一个成功的角色谱系，离不开绿叶(lǜ yè)的衬托。
导演巧妙地将其他角色(jué sè)放置在道德光谱的两端，以凸显(tū xiǎn)李淇的“灰度”。王砚辉饰演的反派金松峰(jīn sōng fēng)，同样是 CODA 出身，他选择了利用手语(shǒu yǔ)这门“工具”作恶，代表了光谱中“黑色(hēi sè)”的一面，成为李淇的一面黑暗镜像(jìng xiàng)。而李淇的助手小汤，则代表着(zhe)“白色”的纯粹与理想。正是在这(zhè)一黑一白的映照与拉扯下，李淇(lǐ qí)的灰色才显得如此真实和动人(dòng rén)。
饰演聋人角色的兰西雅、迟蓬、潘斌(pān bīn)龙、周政杰等演员，同样贡献了令人信服(lìng rén xìn fú)的表演。尤其是兰西雅，被导演(dǎo yǎn)盛赞为“天赋型选手”，她的眼睛(yǎn jīng)和手都会说话。在拍摄法庭(fǎ tíng)戏时，当她饰演的哥哥被带进(dài jìn)法庭的一瞬间，兰西雅给出了一个(yí gè)让导演都为之震撼的眼神(yǎn shén)反应。那个瞬间是如此真实、原始而(ér)不可复制，导演立刻指挥摄影机捕捉特写(tè xiě)，最终成就了一个名场面。这种源于本能(běn néng)的天赋，让她的每一场戏(xì)都充满了所谓的“演技时刻”。
导演(dǎo yǎn)的抉择
从“正楷”到“草🌱书📖”的创作(chuàng zuò)之道
从风格化的《消失的大象》到(dào)写实主义的《震耳👂欲聋》，万力的这次转向，并非(bìng fēi)一次简单的题材更换，而是一次深思熟虑(shēn sī shú lǜ)的艺术抉择。他坦言，拍摄《震耳👂欲聋》这样(zhè yàng)一部看似更“常规”的电影🎬，对他(tā)而言反而是更大的挑战。“反而(fǎn ér)我觉得是这种娓娓道来，这种常规式(shì)的叙事，对我来说是一个挑战(tiǎo zhàn)，”万力解释道，“因为要用最传统的(de)方式，不能有任何花活叙事技巧的(de)，要把这个故事给讲好”。
万力(wàn lì)用了一个极其生动的比喻来(lái)阐述自己的创作观：“比如画画，如果(rú guǒ)一上来你就画一个抽象画，观众(guān zhòng)可能就会觉得你这画的什么(shén me)玩意儿…但是我先画一个写实的，或者(huò zhě)我写字先写这个正楷，再去写(xiě)草🌱书📖，可能就会有不同的效果(xiào guǒ)”。
选择《震耳👂欲聋》作为自己的电影🎬银幕首秀(shǒu xiù)，无异于万力递上的一份创作宣言。他(tā)选择先将电影🎬的“正楷”写得工工整整(gōng gōng zhěng zhěng)，向观众和业界证明自己具备讲好(jiǎng hǎo)一个故事、塑造一个人物的核心能力(néng lì)。这是一种自信，也是一种对电影🎬(diàn yǐng)艺术本源的敬畏。
在喧嚣的时代(shí dài)，万力选择沉静下来，在无声的世界🌍(shì jiè)里，倾听人性的回响。这既是(shì)导演的抉择，也是《震耳👂欲聋》这部作品(zuò pǐn)，给予我们最深沉的启示。
